成型工艺鉴定之印坯和拓坯

书名：《古陶瓷鉴定学·总论卷》

　　作者：毛晓沪 著

　　有人会说，景德镇人的工艺修坯技术是一流的，器壁厚薄不均，鉴定泥料可塑性差，坯和都可以靠修坯来弥补，拓坯即所谓“三份拉坯，成型七分修坯”。工艺君不知，鉴定景德镇在清代之前还没有发明修器物内壁的坯和刀具——条刀，那时只有修器物外壁的拓坯板刀。条刀是成型清代康熙朝发明的，“三份拉坯，工艺七分修坯”只是鉴定清代以来的做法。采用拓坯工艺只需要简单地修修口、坯和清清底而已。拓坯明代器物的形状，远不及清代规整，其原因就在于此。考古工作者在成化御窑窑址里发现了少量壁薄如纸、刻印暗龙纹的白釉小杯残片，制作极其精美，至今尚未发现有完整传世品存在。在当时成型工艺条件下，制作难度之大，由此可见一斑。近几年，有藏家拿来一些类似的小杯和小瓶，底部刻有“天”字或青花“大明成华年制”款，都被笔者一一否定了，其理由就是均采用现代注浆成型工艺制作。

　　近年，从景德镇地区的古窑址出土了大量制瓷模具，其中绝大部分是用来制作瓶、罐、盘等圆形器物的拓坯模具，有印花者，也有素面无纹者。印花模具多数是宋代遗物，用于制作各种影青瓷，素面模具多数为元以后的。由此可见，宋、元、明三朝元代景德镇瓷器的成型，基本上采用拓坯工艺。而非人们想象中的拉坯工艺，只是进入清代以后，才逐步以拉坯、修坯为主。

　　80年代初，景德镇瓷厂开始仿制元青花，多采用现代注浆成型工艺，只要求形似，不要求神似。笔者当年多次去景德镇，寻找高仿品，在东风瓷厂买了两件采用注浆工艺制作的青花凤纹瓶。回京后用高科技材料改造了一下，居然让国家博物馆的专家们打了眼。当时制作和鉴定元青花的水平普遍较低。改革开放以后，景德镇私营小窑纷纷上马，开始采用拉坯工艺制作元青花，目前市场上大部分产品，都是此货色，在外形感觉上与真品还是有差距的。尽管如此，它还是让许多专家和藏家受骗上当。近几年，景德镇的高仿精英们，采用拓坯工艺制作元青花仿品，其外形与真品已十分接近，只是在一些细节处理上欠佳，才使作伪痕迹昭然若揭。藏家要十分小心，不经过鉴定高手和专业高科技检测，千万不要花高价购买。

　　现将盘筑、拓坯和拉坯三大成型工艺的痕迹特征，特别说明：

　　第一，拉坯成型的坯体，一般是由下至上，由厚变薄，拓坯和盘筑的坯体均无此现象。

　　第二，采用拓坯工艺的现代仿品，内壁平整程度一般不及真品，似乎是技不如古，又似乎是在刻意表现工艺特征。

　　第三，采用拉坯或拓坯成型，如果在操作中使用刮子，内壁就不会留下螺旋状指痕，只留下少许刮痕，有许多人把刮痕误认为是修坯留下的刀痕，仔细观察还是有区别的。刮痕往往无律，不重复出现，多数是由于泥料里偶尔存在沙粒所致。刀痕有规律，重复出现。一般是中小件产品采用刮子制作，大件器物则徒手制作，如元青花大罐。

　　第四，无论是拉坯还是拓坯，采用徒手制作都会在器物内壁留下指痕，因为在清代之前人们是不修内壁的。拉坯与拓坯所留下的指痕尽管都呈螺旋状，但还是存在明显差异，前者均匀流畅，条纹宽窄一致，后者条纹宽窄不一，略显粗糙，这是由工艺所决定，一般无法改变(这里说的指痕与指纹不同，指纹是在相对静止状态下留下的印痕，指痕是在运动过程中留下的痕迹)。

　　第五，拓坯的模具有两类，一类是横向接缝的叫横模，一类是竖向接缝的叫竖模。宋代影青印花瓶和元、明时代的瓶罐多采用横模制作。

　　第六，褶皱是印坯和拓坯工艺特有的痕迹。人老了皮肤会变得粗糙，起皱纹。较硬的泥料在模具内互相挤压，就会产生类似皱纹，特别是元代青花器物上，经常出现褶皱，明代官窑器物经过修整，很少有褶皱出现，只是大件器物偶尔在足圈处有所表现。